Le renouveau parodique de l’opéra-comique sous le Directoire, le Consulat et l’Empire

Marie-Cécile  Schang-Norbelly

doi:10.15167/1824-7482/pbfrm2022.1.2133

Auteurs

Marie-Cécile Schang-Norbelly

DOI :

https://doi.org/10.15167/1824-7482/pbfrm2022.1.2133

Résumé

L’opéra-comique révolutionnaire se détourne du comique pour s’orienter vers une esthétique spectaculaire et sonore, parfois difficile à distinguer de celle de l’opéra. Après Thermidor, dès lors que le style mu-sical sonore hérité de la Révolution lasse le public, Grétry assiste à la résurrection de son œuvre. Entre reprises d’ouvrages d’Ancien Régime et créations de pièces nouvelles, on observe sous l’Empire, comme sous le Directoire et le Consulat, un phénomène d’allègement stylistique et dramaturgique de l’opéra-comique, qui se manifeste notamment par la création d’autoparodies, dont il s’agit de cerner les enjeux pour mieux comprendre l’évolution de ce genre au tournant du siècle.

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